Andy Warhol - Marilyn Monroe 
mercoledì, 29 novembre 2006, 21:06

Andy Warhol - Marilyn Monroe - 1967

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Ravecca Massimo 
sabato, 21 settembre 2013, 12:10
Marilyn Monroe è un volto archetipo, diventato icona, da qui il motivo del suo successo continuo, e la continua imitazione, ispirazione da parte di cantanti come Madonna, attrici, artisti come Andy Wharhol. Cfr. ebook (amazon) di Ravecca Massimo. Tre uomini un volto: Gesù, Leonardo e Michelangelo. Grazie.

sabato, 1 giugno 2013, 12:18
Le scelte di Warhol sono fortemente influenzate dalla notorietà del personaggio, una notorietà più che sufficiente a connotare l'immagine seppure elaborata in modo anonimo e superficiale, privo di ogni emozione e di ogni interesse per la sua interiorità: Marilyn infatti viene ritratta come sex symbol da "consumare", con plateale accentuazione dei tratti tipicamente femminili, il trucco pesante, le labbra sottolineate dal rossetto, l'espressione ammiccante ed il sorriso stampato di chi sorride per mestiere, icona del fascino femminile e regina dell'immaginario americano, di una bellezza stereotipata proposta e "venduta" dalla grande industria hollywoodiana, che Warhol ripropone tale e quale, confezionata nei suoi ritratti come in una perfetta operazione di marketing pubblicitario.
I ritratti di Marilyn, come le riproduzioni delle lattine di Campbell's Soup o delle bottiglie di Coca Cola, sono la fredda replicazione di un'immagine familiare appartenente al patrimonio visivo di ogni americano, dal fascino vagamente feticista, rassicurante e prevedibile nella sua banale notorietà, ma, suo malgrado, in quei ritratti Warhol riesce a cogliere ciò che non vuole, un riflesso dell'anima, la nostalgia per un'interiorità nella quale la diva non sa più riconoscersi, persa nella fissità di un'immagine che replica all'infinito la vacuità di una vita di celluloide.

Davide Zacchello 
mercoledì, 20 dicembre 2006, 19:19
Pop art? ma certo! Le sue serigrafie che riproducono marilyn, marlon brando, liz taylor, jackie kennedy, sono delle riproduzioni di personaggi eterni, icone che si prestano per forza alla definizione della stessa pop art. la vera summa della sua arte è: “l’icona si riconosce sempre come un fatto di natura divina. L’icona può essere di somma o scarsa maestria, ma alla base sta la percezione di un’esperienza spirituale sovramondana autentica”. In questo caso il personaggio di Marilyn racchiude nella serigrafia più famosa il mito di hollywood per antonomasia e quindi l’opera diventa a sua volta l’opera con cui si ricorda lo stesso Wahrol.

mercoledì, 20 dicembre 2006, 13:54
Ho modo di notare come, nella discussione su Marilyn (e la Gioconda), la parola-chiave sia senza dubbio "bellezza". "Bellezza", nonostante il fatto che nè l'una nè l'altra immagine corrispondano a quello che è il canone estetico che và per la maggiore. Sono entrambe divenute icone, simboli, effigi. La chiave della loro bellezza sta più nella loro (onni)presenza piuttosto che nei tratti dei due volti in quanto tali. Appartengono al nostro patrimonio visivo di occidentali, senza dubbio, tanto che, sebbene sia difficile che un uomo qualsiasi sappia riconoscere a memoria i dettagli delle due figure senza vederle, molto probabilmente costui saprà riconoscere le due figure a partire da un dettaglio. Questo perché, nonostante la memoria visiva tenda a tralasciare il dettaglio nel suo aspetto formale, non ne dimentica il valore espressivo. Basta vederne anche soltanto gli occhi, o la bocca, per riconoscerle, e questo vale nonostante il fatto che, se ci venisse chiesto di descrivere a parole quella bocca o quell'occhio, ci sarebbe senza dubbio difficile. Questo fatto è qualcosa che reputo molto significativo sulla fenomenologia della visione, specie riguardo al rapporto fra l'immagine vista e l'immagine mnemonica: osservare ciò che ha già una sua presenza importante nei nostri ricordi è senza dubbio diverso, profondamente diverso, dall'osservare un'immagine per la prima volta.
Il sorriso enigmatico della Gioconda, che forse non è nemmeno un sorriso, e lo sguardo intenso - ma in qualche misura al contempo ritroso... - di Marilyn Monroe appartengono indelebilemente alle nostre memorie visive. È questo il punto. Se prendessimo un orientale, o un bambino, o chiunque non abbia la stessa esperienza/assuefazione nei confronti di queste due immagini, quale sarebbe il giudizio? Si parlerebbe ancora di "bellezza", o semplicemente di un'indescrivibile attrazione?
Quando osserviamo immagini così radicate nel nostro sistema culturale, è innanzitutto la nostra cultura a dirci che si tratta di bellezza. Sottolineerei la parola "immagine", che ho volutamente ripetuto più di altri vocaboli, perché sebbene si tratti di ritratti, e quindi di persone, quel che osserviamo non è più la persona bensì la sua proiezione, il suo ologramma, la sua immagine. Immagine che significa rappresentazione, certo, ma che pur rappresentando un qualcosa assume un'identità propria e divisa da questo "qualcosa" rappresentato. L'immagine non è ciò che rappresenta. L'immagine di un ente non ne è l'ontologia. Però, occorre ammettere che, nella cultura dell'immagine, tende a valere il contrario, e lascio a voi decidere se questo debba essere giudicato paradossale o meno. Intendo dire: l'immagine di per sè non è ciò che raffigura, ma il raffigurato è la sua immagine. Le cose tendono ad esistere in quanto raffigurate. Questa è la cultura dell'immagine. Guardare un'immagine è solo e soltanto guardare un'immagine, ma pensare a qualcosa... è pensare alla sua immagine! Se, guardando la Monna Lisa, oppure le serigrafie di Marilyn realizzate da Warhol, arriviamo ad interrogarci sulle loro vicende umane, o sulle geometrie dei loro tratti somatici, è solo e soltanto per via di un implicito discorso estetico che prende forma nella nostra psiche. L'immagine in sè ci cattura in quanto immagine in sè. In questo mi trovo decisamente d'accordo con quanto ha scritto Marco. La società contemporanea ha un disperato bisogno di identità, e la via più semplice per trovarla è costruirla a partire da ciò che vi è più diffuso, e cioè l'immagine. Io penso che le idee collettive seguano una certa economia, in questo senso. In culture prevalentemente scritte, erano caratteristiche e centrali alcune parole, alcune frasi. In una cultura prevalentemente visiva, quale è quella odierna, è abbastanza ovvio che assumano un peso centrale delle immagini. La società si rappresenta con se stessa, e così facendo esprime la sua intrinseca volontà di stabilità culturale. La società è pigra. Sarà anche fluida, ma senza dubbio è un fluido vischioso, pigro, colloso, e tutto questo anche oggi che la comunicazione è pressoché istantanea. La trasmissione delle forze interne è diventata sempre più rapida, ma ciò non toglie che il fluido nel suo complesso sia vischioso e lento. Queste due caratteristiche sono in conflitto da anni, ormai. Una delle due tendenze dovrà tendere a cambiare, ma quale? Ci stancheremo della fast life, che così esplicitamente grida l'inadeguatezza della nostra materia atomica alla perfezione matematica del congegno digitale? Oppure diventeremo improvvisamente una società molto più veloce, molto più frammentata, molto più in ribollire?
Non saprei. Vedo entrambe le tendenze, a dire il vero. Da un lato, la riscoperta del relax, il mito del benessere, slow food contro fast food, e dall'altro il frenetico evolversi (?) di persone-avatar, la divisione in generi di tutto quel che è vagamente culturale, mode a scadenza sempre più breve...
Non saprei, ripeto. Non saprei. Forse entrambe le tendenze troveranno sviluppo, e fra qualche anno ci renderemo conto di essere diventati degli esseri lenti-veloci, ma anche veloci-lenti, e forse finalmente capiremo che tutte queste accelerazioni e decelerazioni ci stanno sfibrando, scindendo, dividendo. Non solo tra di noi singoli individui, ma anche all'interno di noi stessi. Il discorso, credetemi, non è così lontano dalla realtà. Quanti di noi reagiscono all' inflazione della potenza tecnologica con un aumento della pigrizia? Sempre più veloce? Certo, ma allora il computer me lo porto sul divano, magari lo uso dal letto, restandomene in pigiama a sorseggiarmi lentamente un the che ho ordinato due ore fa su e-bay e che mi è già arrivato per via aerea dall'Indocina... Cose del genere. Io le sto raccontando con ironia, ma ci sarebbe da riflettere, e molto.
Va bene, dopo questo excursus sulla velocità dell'uomo contemporaneo, torniamo a Marilyn. Marilyn, diventata velocemente eterna. Diventata velocemente eterna, dico! Questa è la condizione attuale.
Le icone contemporanee nascono in un paio di mesi. Alcune muoiono, si disperdono, certo, ma tante restano. Tante. E la cultura diventa via via più frammentata. Negli anni '60 i miti erano relativamente pochi. Oggigiorno sono molti di più. È difficile che nasca oggi una nuova Marilyn, c'è troppa concorrenza sul mercato. Il mercato si è fatto vorticoso, e forse piano piano ci renderemo conto che è troppo veloce, che ci risucchia, che ci assorbe. Il mercato è quel buco nero attorno al quale sta ruotando il pianeta uomo. Sempre più veloce, sempre più veloce. E và a finire che Marilyn è già antica. Marilyn ha già la sua patina di storia. Minore di quella della Gioconda, certo, ma paragonabile. Questo è impressionante. La storia di un dipinto del cinquecento e la storia di una fotografia degli anni '60. Su queste storie potremmo scrivere libri e libri, e se è per quello ne sono già stati scritti. La Gioconda, con un vantaggio teorico di alcuni secoli, potrebbe sì e no richiedere un paio di pagine in più. Certo che il mondo accelera...
E cosa c'è di meglio, in un mondo in accelerazione, che fermare il tempo? Fermare il tempo. L'uomo digitale, il veloce navigatore, ha un sogno più grande di tutti gli altri: fermare il tempo. E cosa c'è di meglio per fermare il tempo, in una società dell'immagine, che un'immagine? Nell'epoca del video solo l'immagine statica può permettersi di fermare veramente il tempo. In un'epoca di soddisfazioni immateriali soltanto la materia può fermare il tempo. Quale materia, allora, se non la materia di un'immagine?
Stiamo guardando le opere di Warhol attraverso i pixel dei nostri schermi. Aggiornati decine di volte al secondo. In grado di apparire e sparire decine di volte al secondo. Ma cosa vorremmo, adesso, se non fermarci ad osservare queste serigrafie nella loro esistenza materiale? Vorremmo vedere la carta. Inseguiamo la stessa carta che stiamo bruciando, in questo rogo acceso di bit e bit-map. Bitmap: l'immagine oggi è bitmap, è 72 dpi, o al massimo 96 dpi. E questo vuol dire standard, griglia. L'immagine ha perso la sua libertà, imprigionata da una griglia di pixel, prigioniera. Warhol questo non l'ha visto. Sarebbe bello sapere cos'avrebbe risposto ad un tema così spinoso. Sarebbe bello vedere cos'avrebbe fatto con Marilyn e un computer, Andy Warhol...
Andy Warhol invece è morto, e sta a noi decidere cosa fare di questi pixel, molto più spaventosamente "pop" di qualunque carta stampata. Un pixel non è hic et nunc. Una bitmap può essere ovunque. Questo è estremamente "pop", da far paura. Ed è così che torniamo alla nostalgia di quel che deve ancora morire ma che sta già velocemente morendo: la carta. Con la sua esclusività. La tela, magari. La tela della Gioconda. Così immaterialmente presente ovunque, ma materialmente presente soltanto in quella celeberrima stanza del Louvre. La Gioconda fisica diventa meta di pellegrinaggio. Spegni il computer, e vai a vederti la Gioconda, giusto per respirare un certo sollievo, il sollievo di quella presenza materica. La Gioconda ce l'ho salvata sul disco fisso, certo, ma vuoi mettere le pennellate? Il quadro diventa meta di pellegrinaggio perché:
- non è il solito 72 dpi;
- ha quattro dimensioni (le due dimensioni dell'immagine, ma anche il sensuale accenno di terza dimensione dato dalla materia-colore, e la quarta dimensione - tempo - data dalla storia).
Per la Marilyn di Warhol questo discorso è meno forte, c'è meno feticismo, ma un certo feticismo permane. Voglio vedere la carta, voglio vedere la stampa, voglio vedere quell'accenno di sbiadimento nei colori. Non sarà meta di pellegrinaggio al pari della Gioconda, ma questo discorso almeno in parte c'è.
La prossima Gioconda, la prossima Marilyn, nascerà sullo schermo di un computer. Nascerà in ovviamente jpeg, e il feticismo si ridurrà a cercare la foto orginale, quella a più alta risoluzione, quella con meno artefatti di compressione jpeg. Mi spaventa questa cosa. Forse spaventa un po' tutti, e forse un'altra Marilyn non verrà mai decretata. Non prima di un altro secolo, direi, ammesso e non concesso che la specie umana fra un altro secolo ci sia ancora.
Ma forse nascerà, invece, perché la bellezza da ammirare non può avere cent'anni, al giorno d'oggi. Ci dev'essere il piacere dell'antico, il rifugio materiale, ma la bellezza dev'essere quotidiana, come i video su YouTube. Centinaia di migliaia di video. Come sarà la nuova bellezza? Di certo, non sarà "bella" in senso stretto. No. Ci vuole il mistero, il fascino, ci vuole il non-detto, ci vuole l'inafferabilità, magari quella di un suicida (quanto spesso una morte dai contorni incerti catalizza la fama?). La prossima Marilyn non può essere "bella". Non fu strettamente "bella" la Gioconda, non lo fu Marilyn, a maggior ragione non lo potrà essere la prossima icona. Non dovrà, perché se fosse bella non potrebbe guadagnarsi la fama. C'è troppa bellezza in giro. Ogni ragazzotta americana con un papà sufficientemente "al passo coi tempi" (aiuto!) e con un portafoglio sufficientemente pieno può diventare "bella". Ma di questo non ce ne facciamo più niente. Non valeva una volta, adesso vale sempre meno. C'è troppa estetizzazione perché l'estetica si accontenti del "bello".
No. Solo l'eccezione alla regola della bellezza può diventare una bellezza davvero eccezionale. Questa anti-regola è a sua volta una regola, ma ha un fascino aggiunto che la prima regola in sè non ha. E dato che questa anti-regola vale sempre di più, valgono sempre più come riferimenti tutti quegli esempi di bellezza indescrivibile e anti-canonica.

Eviterò di fare giri di parole: Marilyn è di moda, e la Gioconda è di moda, per il medesimo motivo.
(Precisazione: come ho già lasciato intendere, nella cultura dell'immagine, ad essere di moda non è una persona ma la sua immagine, perché l'immagine non è la persona, ma la persona è l'immagine.)

Diego Bilibio 
martedì, 19 dicembre 2006, 22:46
La mia riflessione sull’identità nel rapporto tra soggetto rappresentato e rappresentazione (opera d’arte) e sulla bellezza, è partita dal confronto tra due opere-icona della storia dell’arte: la Marilyn del 1964 circa di Andy Warhol (1928-1987) e la Monna Lisa del 1503-1506 circa di Leonardo da Vinci (1452-1519).
Se si prendono le due opere e si pongono l’una affiaco all’altra, in un primo sguardo, si nota che sono profondamente diverse l’una dall’altra sia per le modalità con cui sono state eseguite, che per il soggetto rappresentato. Ma dopo una visione più attenta, si comprende che hanno in comune più di quello che si pensava; infatti ci si accorge che sono due opere-icona di due epoche diverse, che continuano a sopravvivere nell’immaginario comune come “opere belle” e di conseguenza hanno una grande fama e sono note quasi a tutti. Per Monna Lisa la fama è dovuta in gran lunga per il soggetto misterioso del dipinto, l’autore del quadro e per i significati oscuri e incerti che ha. Molti studiosi si sono addentrati nella ricerca storica di chi potrebbe essere la donna del dipinto, e dopo numerosi studi e interpretazioni diverse si è giunti ad identificarla con Monna Lisa Gherardini, una donna proveniente dalla piccola nobiltà rurale vissuta tra la fine del ‘400 e l’inizio del ‘500 in Italia e più precisamente in Toscana, andata come seconda moglie in sposa a Francesco Bartolomeo del Giocondo (da cui il nome di "Gioconda";). Il Vasari però ha lasciato una descrizione del quadro che non corrisponde alla realtà, infatti egli esalta l'abilità straordinaria di Leonardo nel descrivere la peluria delle sopracciglia (che la Gioconda non ha), descrive anche la lunghezza arcuata delle ciglia (che sono invece corte), esalta le fossette sulle guance (fossette che non ci sono). L'ipotesi più recente, avanzata da studiosi tedeschi e presa in considerazione anche dagli esperti del Museo di San Pietroburgo in Russia, si basa sulla scoperta di un fatto nuovo: la sovrapponibilità dei lineamenti del volto di Monna Lisa con quelli della dama del ritratto di Caterina Sforza di Lorenzo di Credi, conosciuto anche come ritratto della "Dama coi gelsomini". A questo punto, risulterebbe che il personaggio storico che ha ispirato Leonardo altri non sarebbe che Caterina Sforza, all'epoca personaggio di fama, perché già signora di Forlì e Imola.
Invece, la fama della Marilyn di Warhol è interamente dovuta alla fama che si era costruita nel corso degli anni ’60 Marilyn Monroe, e il ritratto effettuato da Andy è una rappresentazione che vuole confermare quanto era famosa Marilyn.
Soggetto profondamente diverso rispetto all’opera di Leonardo, perché egli non dipinse una donna già famosa all’epoca (non sono pervenuti indizi che potessero accreditare alla dama una fama, anche perché non si riesce a stabilirne con certezza l’identità), ma ella divenne una celebrità perché fu consegnata alla storia da un quadro considerato l’opera migliore (alcuni studiosi invece pensano che possa essere il Cenacolo) eseguita da uno dei più grandi geni dell’umanità. Ma non solo, ma ciò che affascina di più uno spettatore è il gioco misterioso di sguardi che si instaura tra lui e il dipinto che fa nascere la curiosità nell’osservatore di sapere chi sia la donna che l’osserva e perché lo fa con quel sguardo consapevole che non si riesce a definire in nessun modo.
Molto diversa la Marilyn, che osserva lo spettatore con uno sguardo consapevole di se stessa, del suo corpo, ma profondamente simile a quello della Monna Lisa, perché anch’esso nasconde qualche cosa allo spettatore. In entrambe le opere, le due donne si offrono allo sguardo indagatore di chi le osserva, si lasciano scoprire in ogni parte del loro corpo rappresentata nell’opera, ma riescono a nascondere qualche cosa di misterioso rendendo molto astratto ciò che si vede; infatti uno sguardo indagatore più acuto degli altri, si potrà accorgere che non sa chi sia realmente il soggetto del dipinto perché esso offre allo spettatore soltanto il corpo ma non la vera identità della persona (si intende la persona nella sua interezza e non scindendo il corpo materiale da quello che è il lato più personale e caratterizzante di una persona). In Marilyn, l’offerta dirompente del volto e quindi del corpo allo spettatore, smarrisce l’interpretazione del quadro; infatti si rimane abbagliati dalla bellezza e dai colori del volto, senza tuttavia percepire fino in fondo tutta l’essenza della persona che si cela dietro questa manifestazione di bello. Warhol nelle sue opere, ha voluto imprimere sulla tela la celebrità dei divi, cioè quell’identità pubblica che gli stessi divi si costruiscono con il contributo dei mass-media; quindi è rappresentata non la loro vera identità ma una maschera costruita ad hoc su ogni singolo volto. Ecco spiegato l’uso delle forti tinte patte nel volto di Marilyn, le quali sono state applicate quasi le con aggressività e lasciando solo che pochi e decisi tratti neri formassero le fattezze della persona. La personalità della diva le è negata, perché i colori le sono imposti da un pubblico violento e aggressivo, il quale non ammette sfumature o spazio per la propria personalità intima e soggettiva, ma la annienta con forti tinte piatte e ben definite (come il giudizio della gente, che dipinge il volto delle persone sempre con tinte piatte e ben definite, perché sono state interpretate e decodificate nei loro particolari più esterni), ormai la Monroe è definita e idolatrata come un oggetto, senza più un’identità propria, persa in funzione dell’identità pubblica che ha completamente spersonalizzato la sua persona, rendendola veicolo di significati e messaggi non suoi, i quali vengono espressi autonomamente dalle maschere del divo senza più alcun controllo da parte dell’individuo.
La Monna Lisa, invece è stata oggettualizzata molto dopo la sua realizzazione, è stata resa oggetto (quindi le si è resa una semplificazione) per la sua fama mondiale di opera d’arte e per il suo enigma senza soluzione certa dove schiere di esperti hanno tentato di dare una soluzione.
Le due opere d’arte non possono essere considerate belle nella considerazione di bello in quanto vero (concezione aristotelica), perché i soggetti rappresentati non sono completamente veri, ossia non sono stati rappresentati con la loro vera identità; nell’esempio di Marilyn, essa è stata rappresentata solo con le fattezze del viso e con la maschera che la società o i mass-media le avevano addossato, senza alcun indizio di chi fosse veramente Marilyn e quali colori avesse veramente il suo viso. Anche la Monna Lisa non può essere giudicata come un’opera bella perché non si fa conoscere a colui che la osserva, ma sfugge sempre all’interpretazione dello spettatore.
Invece possono essere considerate opere d’arte belle, se si osservano da un altro punto di vista, ossia dal punto di vista tecnico; sul quale si può dire che sono state eseguite superbamente. Ma un’opera d’arte può essere vista solo da un punto di vista? No, perciò queste due opere d’arte non sono soltanto belle dal punto di vista tecnico ma sono qualche cosa di più, un’espressione di concetti o di pensieri che interagendo tra loro danno l’opera d’arte totale. Se un’opera d’arte viene considerata bella, è decorativa ; ma se è decorativa, è sempre opera d’arte?

Marco Fracasso 
martedì, 19 dicembre 2006, 13:50
Era finto, era tutto finto, l’ottimismo verso il capitalismo, la salute, il denaro, la felicità per tutti, la ripetizione delle immagini, si ripetute all’infinito fino a farci rendere conto che erano e restavano appunto immagini, era tutto finto, anche la morte ripetuta diventa semplice messaggio, semplice manifestazione delle nostre paure, costantemente attenuate da pensieri fuorvianti, come la bellezza, la fama, la notorietà. Non voglio di certo criticare Warhol, è stato un grande, è parte della storia, ci ha fatto capire molto, egli stesso era preoccupato dal mondo, dalla vita che lo circondava, ma in fondo per sopportare una vita fatta di frivolezze l’arma migliore è stata ed è tuttora quella di combatterla con la sua stessa arma, le frivolezze, l’immagine, la sdrammatizzazione, il lavoro di gruppo per sentirsi meno soli, per sentirsi amati, per condividere la gioia della tristezza, gioia scaturita dalla consapevolezza di avere qualcosa di più, qualcosa dentro da manifestare nei migliore dei modi, con il sarcasmo, l’ illarità, sbeffeggiando la sorte fingendosene amici, vivere una vita nella vita, un opera d’arte infinita(il mito), dentro a una finita, la vita di tutti i giorni che finisce con la morte che con il mito immortale è stata definitivamente fregata.

Marylin cos’è? Un mito si certo, guardiamola all’infinito, cambiamole i colori di sfondo facciamole i capelli blu, rossi, verdi, resta sempre lei, resta sempre la, un immagine, un acrilico meccanicamente riprodotto, eppure è stata una persone in carne ed ossa, oppure no, tanto tutte le persone che la vedevano nei film potevano immaginarsela come volevano, era di tutti e di nessuno, era solo un immagine per gli altri, poco importa che effettivamente fosse una persona con dei sentimenti, con dei pregi e dei difetti, era il sogno americano, non lo è più, adesso ce ne sono a migliaia di marylin, non c’è più bisogno di quella vecchia, ma non perché la gente non abbia più bisogno dei miti, semplicemente perchè ce ne sono di nuovi, miti ancora in vita che sembrano più veri perchè terreni ma che in fondo sono solo immagini, immagini, immagini, mezze verità che diventano dogmi, certezze su cui fondare la propria vita.
Quindi poco importa l’effettiva personificazione, basta l’mmagine, basta l’idea, basta la carta, la foto, basta la convinzione impressaci milioni di volte nella testa e che difficilmente, anche se cambiata di colore, di generazione in generazione, se ne va via.

Toniolo Andrea 
martedì, 19 dicembre 2006, 12:41
Bellezza, qualità di ciò che è bello; il valore estetico delle cose, cioè la perfezione degli aspetti sensibili che suscitano ammirazione e diletto.
Sarà questa la definizione che troveremmo in un qualsiasi dizionario cercando la voce bellezza.
Partendo da questa definizione, potremmo accostare immediatamente alla parola bellezza, il concetto di soggettività. Infatti ammirazione e diletto sono in noi suscitati dalle situazioni e dagli oggetti più diversi; a tale proposito basti pensare come una farfalla possa essere vista contemporaneamente come un orribile insetto o, come simbolo di grazia e leggiadria.
La situazione citata poco sopra è pero una situazione teorica. Nella sua storia infatti, l’uomo non è mai stato in grado di definire personalmente il proprio concetto di bellezza.
Da prima fu la natura a limitare l’uomo, o più precisamente il suo istinto. L’uomo si convinse di ritenere più bello ciò che in realtà era anche più utile. Egli basava la sua scelta su delle particolari connotazioni quali la simmetria, il portamento e la salute. Una donna sana era sinonimo di fertilità e quindi era preferita (cioè più bella) ad una donna non sana (ovvero che non rispondesse a tali requisiti fisici). Con il passare del tempo l’uomo si separò dal suo istinto, mutando quindi tutta quella serie di convinzioni primordiali sulla bellezza.
Forte influenza in tale senso fu esercitata dalle teorizzazioni della cultura greca. Filosofi quali Platone e Aristotele accostarono al senso più estetico della parola bellezza, un concetto più profondo, quello della bontà, cioè il concetto di “vero”. Le statue delle divinità e degli atleti geci furono quindi connotate da una serie di caratteri comuni, divenendo per secoli il simbolo di bellezza per eccellenza.
Tale situazione però (come sostenuto in precedenza) impone a tutte quelle persone che osservano, un canone di bellezza quasi dogmatico da rispettare, limitandone in qualche modo l’individualità. Questa sorta di imposizione adottata in maniera passiva da gran parte della società, andò rinforzandosi con il passare degli anni fino a raggiungere il suo apice con la nascita delle telecomunicazioni. Conseguenza della rivoluzione industriale, l’avvento delle telecomunicazioni velocizzò a dismisura la circolazione delle immagini, mutando e ridettando in continuazione i canoni della bellezza.
Questa brevissima digressione storica è a mio avviso necessaria per farci riflettere su come a noi, inteso come persone di oggi, possano piacere delle cose assolutamente discordanti tra loro.
Prendiamo ad esempio la Monna Lisa di Leonardo e la serie di Marilyn serigrafate da Andy Warhol. Se ponessimo la domanda “quale delle due opere preferisci?” riusciremmo a mettere in difficoltà più di qualche persona nonostante sia palese che queste due produzioni non siano per nulla simili. È altrettanto vero poi che i soggetti raffigurati nelle due opere sono lorostessi ben lontani dall’essere perfetti.
La Gioconda per esempio presenta una particolare asimmetria nei tratti del volto e non ha le sopracciglia; se noi ritrovassimo tali caratteri in una persona che incontriamo per strada non esiteremmo più di qualche secondo ad additare questi tratti come delle situazioni negative o quantomeno particolari.
Se poi pensiamo al fatto che l’identità della Monna Lisa è avvicinata a una figura maschile se non all’autore stesso, risulta ancora più incomprensibile cosa di bello ci sia in tale soggetto.
Dal canto suo però, anche Marilyn non era perfetta. Una particolare ricerca sulla bellezza dei tratti del volto aveva prodotto una maschera universale per misurare il grado di “bellezza” di una persona. Ebbene secondo questo singolare test (seppur scientifico) l’attrice hollywoodiana era assolutamente fuori da ogni ingombro prestabilito, una bocca troppo bassa e un volto troppo rotondo la classificavano come brutta.
Volendo però sorvolare sui difetti delle due donne rimane comunque forte l’interrogativo su come esse possano piacere contemporaneamente ad uno stesso soggetto pur essendo icone diversissime, sia nell’aspetto che storicamente.
Distaccandoci un momento dal soggetto della raffigurazione, troveremmo comunque altre situazioni particolari.
Qualcuno potrebbe infatti legare il suo concetto di bellezza al fattore tecnico, inteso come qualità della realizzazione delle due opere. È palese come anche in questo caso è impossibile identificare dei tratti comuni che possano in qualche modo avvicinare le due produzioni.
Qualora il mio concetto di bellezza sia legato alla classicità e alla precisione della pittura del maestro Leonardo, sarebbe impossibile che provassi un qualunque interesse nella produzione seriale dell’opera di Warhol. Questo infatti andrebbe a classificare Marilyn come un’opera dalla qualità scadente, considerando oltretutto che non tutte le parti della serigrafia sono a registro corretto.
In poche parole, anche in questo caso non è possibile trovare dei punti in comune che mi consentano di accostare le due opere.
Dal punto d vista formale insomma le due opere sono lontane anni luce l’una dall’altra, però sono ormai “belle” per tutti e contemporaneamente. Questa è di sicuro una conseguenza della situazione che ci ha introdotto alla nostra discussione su ciò che è bello.
Il fatto che queste immagini siano oggi ovunque, che vengano citate più o meno direttamente in libri e pellicole cinematografiche, ha fatto si che entrassero prepotentemente nell’immaginario collettivo come icone di bellezza. Si potrebbe quasi sostenere che la bellezza di questi due soggetti sia derivata dalle loro storie personali.
Nel caso della gioconda, l’alone di mistero che la avvolge, i suoi tratti enigmatici, il suo sorriso e il suo sguardo, hanno da sempre suscitato un enorme interesse negli osservatori, tanto da divenire oggetto delle più svariate trattazioni. Per Marilyn invece le cose non sono molto differenti, i suoi comportamenti, la sua storia d’Amore che sconquassò l’America per non parlare della sua misteriosa morte sospesa tra omicidio e suicidio, non tardarono a consacrarla come mito degli anni sessanta.
Ma, c’è da dire che anche sotto questo punto di vista comune si aprono due scenari diametralmente opposti. Infatti per quanto concerne la Monna Lisa abbiamo una forte carenza di informazioni, nel suo caso è il mistero a definire l’interesse, interpretabile come bellezza se ci rifacciamo alla sua definizione come situazione che suscita emozione e diletto.
Diversa seppure con qualche risvolto in comune è la storia della Monroe. Su di lei infatti i documenti storici si sprecano, essa era conosciutissima e della sua vita si conoscevano moltissimi aspetti, anche se i misteri sulla sua morte la potrebbero accostare all’enigmaticità della Gioconda.
Ecco allora che sotto questo punto di vista riusciamo a trovare il primo punto in comune tra le due opere. Potremmo quindi dire che il mistero che si cela dietro i soggetti delle due produzioni racchiuda la bellezza stessa dei dipinti.
Per quanto però ci si possa soffermare su questo confronto non si riuscirebbe a trovare una spiegazione alla domanda “perché queste due opere piacciono entrambe”; almeno che non ci si scosti totalmente dall’analizzare le due opere sotto un aspetto prettamente fisico, cioè legato all’opera stessa.
Questo ci può far riflettere su come l’interesse nei confronti di una cosa sia assolutamente separato dalla soggettività dell’osservazione dell’oggetto stesso. La gioconda, così come le Marilyn di Warhol sono “belle” perché sono conosciute a livello mondiale e citate da pochi individui come canoni di bellezza di due periodi storico-artistici lontani più di quattrocento anni l’uno dall’altro.
Per esempio poche persone che ritengono interessante l’opera di Warhol saprebbero dire quante volte è ripetuto il volto dell’attrice nella sua serie più famosa, e ancora meno sarebbero a conoscenza della tecnica o delle variazioni di colore adoperate nell’opera; e quanti saprebbero dire cosa figura alle spalle della Gioconda, oppure che tipo di abito indossa?
La risposta è pochi. Questo non vuole biasimare nessuno e ben lunge dal voler additare come ignoranti tutte quelle persone che ritengono belli questi due capolavori, vuole solamente fare notare come ci sia dietro le quinte una sorta di macchinazione che detta dei canoni di bellezza a cui tutti, sembra, debbano rifarsi.
Quando una qualunque opera entra in questo sistema diverrà da sconosciuta a simbolo (cioè canone di paragone per definire il bello) nel giro di pochissimo tempo.
Si può dire che al giorno d’oggi non sia più la vera qualità dell’opera a dettare il suo successo ma lo sia di più il suo grado di “notorietà”.
Ma se una opera non è visibile sarà quindi bruta? Immaginiamo che il capolavoro di Da Vinci giaccia in fondo al mare all’interno di uno scrigno di metallo. Sarà esso ancora bello? Avrebbe in esso tutte quelle caratteristiche che gli vengono attribuite oggi?
Questo dipende; in un certo senso la definizione di bellezza esclude la bellezza stessa in assenza di un osservatore, in assenza insomma di qualcuno che possa esprimere un giudizio positivo su ciò che sta guardando. Certo potremmo definire i tratti essenziali di un’opera come una sorta di bellezza latente nell’oggetto che viene ad essere esplicata solamente dall’intervento dell’osservatore.
Come detto nella parte iniziale allora, la bellezza latente che identifica i tratti costruttivi dell’opera, è andata mutando nella storia dell’uomo. L’uso stesso della bellezza all’interno delle opere d’arte ha assunto valori differenti nel corso della storia.
Sin dagli albori della cultura artistica era concezione diffusa che ogni movimento dovesse avere come centro della sua trattazione il bello, o perlomeno la concezione della bellezza nel contesto storico e geografico dove essa si sviluppava.
Gli artisti sembravano appunto costretti a definire la loro opera secondo canoni ben precisi, quasi moralmente obbligati nei confronti degli osservatori.
Fortunatamente con il passare del tempo questa situazione fu stravolta, non senza suscitare clamore; tra i primi a doversi scontrare contro il rifiuto da parte del pubblico e della critica furono gli impressionisti, banditi dalle grandi gallerie d’arte e costretti ad esporre nel famoso “salone dei rifiutati”. Da qui in poi le cose continuarono a mutare, delineando una sempre maggiore libertà dell’artista da ogni tipo di costrizione imposta dalla società, non senza però subire forti critiche dalle menti più conservatrici.
Si può dire che nell’arte la bellezza sia stata da sempre usata come un pretesto per celare un significato più profondo, questo avveniva almeno in passato; al giorno d’oggi la stessa arte si è emancipata dal concetto di bellezza, essa cerca un modo più sintetico e diretto di arrivare all’osservatore.
La costrizione nella bellezza e il relativo tentativo di fuga sono brillantemente presentati in una delle numerose performance di Marina Abramovi&#269;. In “art must be beautiful” denuncia senza mezzi termini questa situazione che, seppur in maniera ridotta, è ancora radicata nella mente di molte persone.
Come abbiamo visto in questo nostro breve trattato la bellezza è un sentimento comune a tutti, e tutti, chi più chi meno ne sono influenzati. Abbiamo anche visto come non sempre il concetto di bellezza sia legato al gusto personale, quanto più ad un discorso culturale.
A mio avviso c’è però a tutto questo un’eccezione, sto proprio parlando della figura dell’artista. Esso infatti delinea da se il proprio concetto di bello, dandogli forma all’interno della sua arte.
L’artista infatti seppur facendo parte di un movimento, di una corrente o di una scuola di pensiero difficilmente produrrà opere molto simili ai suoi compagni.
Ecco allora che prende significato il voler accostare il concetto di bellezza al concetto di soggettività, l’artista e solo l’artista è a conoscenza di cosa suscita in lui un’emozione, un diletto, e a noi lo ripropone, non come una imposizione ma come un semplice mezzo per esprimere le sue sensazioni più personali.
Se solo riuscissimo ad acquisire uno spirito più critico e ad ascoltarci di più, saremmo anche noi capaci di definire il nostro personale concetto di bellezza. Questa non è certo una cosa facile da fare ai giorni nostri essendo esposti in continuazione al bombardamento degli stereotipi dei media.
Se troviamo in noi lo slancio per mettere in discussione tutto ciò che siamo stati abituati a percepire come “bello”, facendo affidamento perché no, sul nostro lato più artistico, potremmo allora anche noi riuscire a capire se preferiamo Marilyn o la Gioconda.

Toniolo Andrea Corso B

giovedì, 30 novembre 2006, 23:38
Dopo aver visto quel interessante documentario su Andy Warhol mi ci sono un po' affezzionato... pensare che fosse così timido, così sensibile.. non so, un po mi ci sono rivisto dentro... voi no? Poi questa vita così ondulata, momenti di fama internazionale e momenti di svogliatezza.. quando ero bambino (o meglio, quando la mia parte bambino primeggiava sulla mia parte adulto e su quella genitore) ero convinto, e quando dico convinto significa che nn ne avevo proprio il minimo dubbio, che le persone fossero o sempre ricche o sempre povere.. e che quella parte di ricche rimanessero per sempre ricche senza mai doversi preoccupare di niente, mentre le povere dovevano sempre preoccuparsi di procurare da mangiare, pagare l'affitto, mandare a scuola i bambini etc etc... quanta ingenuità.....e anche Warhol mi insegna che nn funziona proprio così.


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